中国文化“走出去”，有了另类新窗口(组图)

　　2012年，中国作家莫言获得诺贝尔文学奖，人们似乎看到当代文学“走出去”的春天要来了。

　　2015年8月，刘慈欣凭借其创作科幻小说《三体》，成为首个获得雨果奖的亚洲人。该书风靡一时，更是收获了一票粉丝，比如，美国前总统奥巴马。

　　中国有着灿烂的华夏文明，历史文化底蕴深厚。如今，随着中国经济快速发展，国际话语权日益提升，世界各国对中国文化的好奇心也愈加浓重。

　　中国的企业要“走出去”，中国的文化更应该“走出去”。

　　“另类文学”出海记

　　近年来，出现了这样一种文学体裁，它不受科学、人文、时空等等的限制，融入了科幻、西方的魔法、中国的武术，主人公或多或少有点特异功能。有时候还会出现神话，中国的、印度的、希腊的都有可能。

　　听起来有点“玄”？与它相关的事件更“玄”。

　　比如，有人因为痴迷玄幻小说戒了毒瘾，还是个“歪果仁”。

　　据《南方周末》报道，美国小伙凯文·卡扎德失恋后用毒品自我麻醉，偶然间接触到中国玄幻小说《盘龙》后，一发不可收拾。不吃不喝，一口气连读五、六部(共二十一部)该小说。

　　后来，更新缓慢的小说已然满足不了他，他又在三个翻译网站，同时追更15部中国网络小说， “基本上‘武侠世界’占据了我所有的时间，我甚至忘记了对毒品的欲望。”2015年，卡扎德在网上分享自己的故事时表示。

　　且不论该事件的真实性，但玄幻小说引发的“风潮”确实已起。

　　如今，很多国外的志愿翻译网站已经推出了打赏模式，而且有自己的翻译团队。据说，从而抢走的读者不少可是原日韩言情小说的粉丝。

　　但是，你以为这样就满足“疯狂”的读者了？非也。

　　在阅读了大量玄幻小说后，土耳其伊斯坦布尔工程专业的22岁大学生Daman Dasi直接“开工”，亲自动手创作。其第一部修真小说《The Divine Elements》(天赐元素)发布在网站后很受欢迎。

　　当然，会看不代表能写。就算是《花千骨》，里面的妖兽也大多出自《山海经》，有一定的中国文化基底很重要。

　　因此，疯狂的“歪果仁”为了写小说，不仅学习中文、佛教、道教，还研究起了中国传说中的神兽，甚至脑洞大开，将中西方神话融为一体，天马行空。

　　据悉，如今每年被翻译到东南亚地区的中国网络小说至少有数百部。而2015年初开始，中国网络小说以北美为基地辐射至全球，在一年半的时间里就征服了百万级的英文读者。

　　据Alexa 2017年5月19日的数据显示，翻译中国网络小说的网站Wuxiaworld，自2014年12月22日建站以来，已经发展成网站流量排名位列全美第744名，全球第1022名。截至2017年4月，日均IP访问量在20万以上。

　　中国网络文学似乎正在以不走寻常路的方式，进行着一次初见规模的输出。

　　阅文集团CEO吴文辉曾在接受媒体采访时就表示，中国网络文学的优势在于丰富的想象，以及不断成长壮大的故事主线。“关键在于你的文化产品比较好，好到他们愿意跨越文化来了解你，这不是谁迎合谁的过程，而是你有文化魅力征服别人心灵的问题。”

　　“征途”中的冷思考

　　网络玄幻小说起源于20世纪末21世纪初，伴随互联网快速发展而来。这些网络创作者们，发现网络这个“化外之地”是片广阔的天空，不受任何规训，只要“敢想”就可以抒写。

　　而2003年，网络小说VIP收费制度建立，付费阅读的体系更是加快了网络小说发展的步伐，从而也造富了一群网络作家。有数据显示，广东网络作家“风轻扬”所著《凌天战尊》自在创世中文网连载以来，纯电子分成稿费在2016年12月便达到了77万元；著名的网络作家唐家三少，如今每年的各种版权收入更是过亿。

　　读者的态度也随之发生转变，不再被迫接受文学阅读，开始积极参与，予以期待，小说作者也逐渐受到推崇。

　　玄幻小说的受众群体也逐渐清晰。比如唐家三少，一直将核心读者定位在8—22岁的 “三低”(低年龄、低收入或低文化程度、低社会融入度)人群，因为这个群体最庞大。

　　北京大学中文系副教授邵燕君就曾表示，“高层次需求和高层次品位是两回事，越是白天‘搬砖’的人，梦想越是刚需，就算梦想只是‘屌丝的逆袭’，‘霸道总裁爱上我’，但仍能感受到一种‘自我实现’般的心醉神迷。”

　　的确，玄幻之所以如此受欢迎，主要是因为面对凡人英雄最终达到武术、修为的巅峰这件事，越无法实现越内心渴望。

　　这就像在西方国家，英雄主义备受推崇，各种“侠”类电影叫好又卖座，但实际中，被蜘蛛咬一口就变能力超群的蜘蛛侠只能在梦中实现。

　　因此，有统计数据显示，在十大外国人最爱读的网文中，“重生”“穿越”“种马”“炼丹”“开金手指”等情节出现率极高； 80%的故事里出现过怪物、兽类；90%说的是男主角由弱变强的故事。

　　不过，对于玄幻小说走出国门这件事，也产生了一定的争议。有人认为，在这股“玄幻潮”中，中国网络小说正向世界进行全新的“文化传播”。

　　也有人认为，中国网络玄幻小说经过各种翻译后，文化元素在一定程度上有所削减，国外读者在接受过程中也会有选择地吸收。所以，很难说这是一种符合主流期待的“文化走出去”，也很难说这是值得赞扬的文学生产到消费的过程。

　　但这似乎并不影响大家对这种文学体裁的喜爱。文学评论家李敬泽曾表示，中国文化输出，过去更多经过文学奖、图书展、电影节、版权输出等主流渠道，而这一次，真正意味着中国流行文化首次走进欧美老百姓的日常生活。“自发翻译、在线阅读、粉丝社区的出现，意味着我们整个文化生态的输出已经开始。读者看书、追更、互动、评论，这才是完整的网络文学文化。”

　　而在邵燕君看来，“中国网络文学完全有可能被打造成与美国好莱坞、日本动漫、韩国电视剧并驾齐驱，能代表国家软实力的世界流行文艺。”

　　不过，我们似乎也应冷静思考，网络文学更好地走出去还面临诸多问题。比如，版权、人才、市场等困境。尤其是版权问题。网络文学的正版化仍重道远，全民版权意识有待加强，政策法规还需完善落实。

　　此外，“走出去”要更加积极正面的代表中国文学，有专家建议，还应在内容本身的精品化，和翻译的准确性方面有所加强。(张文晖)